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摘要： 加拿大作家丹尼斯·博克的书信体小说《共产党员的女儿》(2006)是加拿大文学界第一部在后现代社会语境中再现白求恩人生经历和革命精神的典范之作。小说采用独白式书信体,在构建文学意境与复原左翼政治相互交织的时空体中,追忆白求恩和中国革命前辈的崇高与永恒,充满着后现代主义的文学想象力和叙事艺术特征。本文梳理中加两国的有关史料,从多个侧面集成白求恩人生写照;通过分析小说中白求恩写给虚构“女儿”的七封书信,凸显小说在独特的叙事策略中传递的政治想象与现实意义。在21世纪的当下,世界仍面临多种意识形态博弈及战争威胁,小说重温了白求恩象征的国际共产主义精神,弘扬了世界反法西斯战争的意义,希冀人类珍视和平友爱与美好情感。
关键词: 《共产党员的女儿》 ；白求恩书写 ；书信体小说 ；左翼想象 ；国际共产主义精神
摘要： 在理论上构建园林与“山水文化”之关系,用“叙事理论”对园林进行系统解读,在方法上用多学科的研究策略将局部归属于一种的同一,使得方晓风的《楼山和鸣的空间叙事艺术:中国传统造园新诠》一书成为近几年来园林研究的重要作品。本文尝试评述此书并探讨研究方法与理论构建的几个问题。一是通过将章回体小说与园林建立对应项,此书澄清了园林与叙事的“叙事统一体”“时空关系”“结构性整体”三个关键概念,为园林的叙事理论厘清了脉络。二是此书选择了交叉使用多学科的方法处理案例的复杂路径,形成了一套在案例中概括的独特分析方法。三是通过两个关键项“山水观”“以楼代山”,完成了“山水叙事”理论的现代转化。最后,对本书的疏漏稍做讨论。
关键词: 园林研究 ；叙事理论 ；案例研究 ；保罗·利科 ；山水观 ；设计理论
被引量
2
摘要： 多时空叙事是基于时空哲学理念发展而来的多线交织叙事艺术。经过多年的文学实践和电影探索,这一叙事模式近年来正被越来越多的国外电视剧所采纳,并展现出以多时空交叉叙事为主体,以多时空对比、重叠或融合叙事为辅助的本体特征,其主要功能为推动剧情发展、塑造人物形象、揭示主题意蕴、营造悬念等。多时空叙事还有助于开阔观众的审美期待、孵化"沉浸式"的审美体验、激发观众的参与性,为电视剧创作开辟了新的叙事空间。
关键词: 多时空叙事 ；叙事艺术 ；接受美学
被引量
21
摘要： 托马斯·品钦的《葡萄园》糅合了20世纪60年代迷幻摇滚的音乐特征,以后现代主义跨媒介叙事的艺术尝试,打破了传统小说的叙事结构范式,从微观和宏观两个维度效仿了迷幻摇滚的音乐技法及形式。在微观层面,通过对多个人物的即兴书写中断了叙事结构的连续性,将叙事的发展悬停于无限绵延的垂直时空中;在宏观层面,叙事结构借由多元摇滚风格的糅合打乱了章节间的连贯性,模糊了叙事前行的方向及故事事件的时间维度,从而使小说的叙事艺术具有迷幻摇滚无方向性的跨媒介特征,让读者在视觉的观感中体验与众不同的音乐幻象和迷幻的时间体验。
关键词: 《葡萄园》 ；跨媒介叙事 ；迷幻摇滚 ；时间体验
摘要： 媒介属性对表达和传播效果有不可忽视的影响,随着各类媒体蓬勃发展,跨媒介叙事在文学创作中扮演重要角色。美国作家珍妮弗·伊根的《时间里的痴人》,曾获普利策奖等多种重要欧美文学奖项,极具创新性地融入多种媒介叙事特质,由此塑造人物个性,构建艺术时空,呈现哲理主题。小说通过新闻报道、音乐元素渗入和幻灯片演示这三种跨媒介叙事方式,突破线性发展的时间叙事形式,跨越摇滚乐黄金年代及之后的50年光阴。作者运用新闻报道体裁,和人物进入社交媒体时代的媒体偏好相对比,揭示纸媒半个世纪由盛转衰的境况;音乐元素则呼应着断裂、破碎、无序的叙事时空,营造音符般跳动的故事空间;碎片化的幻灯片叙事让读者参与情节拼图过程,凸显读者的时空在场性和叙述主体感。跨媒介叙事让小说中的三代人游走于故事的中心和边缘,时间成为重构艺术世界的唯一向度,有得有失的人生被分割在破碎、无序的时空里,这正印证了时间的巨大威力。
关键词: 《时间里的痴人》 ；跨媒介叙事 ；时空构建 ；主题呈现 ；策略
被引量
1
摘要： 传统叙事一般指的是在叙事艺术中最常见也最为经典的线性叙事,又名因果式结构或戏剧式结构。而英国导演克里斯托弗·诺兰素以"不按常理出牌"著称,在其电影中,诺兰往往打破传统的叙事方式,采取一种需要观众花费更多精力进行揣测、分析的反传统叙事,有意对事件的前后关系和因果关系进行混淆。在向敦刻尔克大撤退这一历史事件致敬的影片《敦刻尔克》中,诺兰最热衷的时空花式交错非线性叙事手法,再一次得到了运用。
关键词: 克里斯托弗·诺兰 ；《敦刻尔克》 ；反传统叙事
被引量
4
摘要： 格非“江南三部曲”的叙事结构既包含着深厚的诗学蕴涵,又具有鲜明的时空演变特色。丁帆认为三部曲“的确是作者精心构思出来的一部叙事结构非常精致的杰作”。格非亦自谦“时空问题在《江南三部曲》里边有一些思考”。就叙事结构而言,时空演变委实是“江南三部曲”小说世界建构的一项重要因素:它既为小说提供了虚拟却可信的空间场域,从而使小说叙事具备有效而完整的空间系统构造;也在小说空间系统建构的同时,赋予空间场景以共时性并置和圆环式循环结构,赋予时、空意象以象征性,从而完成小说叙事空间形式和时间蕴涵的双重建构。
关键词: 江南三部曲 ；小说叙事 ；格非 ；叙事艺术 ；循环结构 ；空间场域 ；双重建构 ；时空演变
被引量
8
摘要： 以2008年北京夏季奥运会开幕式与2022年北京冬季奥运会开幕式为研究对象,运用比较分析、文献资料、录像分析等研究方法,对两届奥运会开幕式表演的历史进程和主要内容进行分析和整理。旨在通过两届奥运会表演的对比分析,探究两届奥运会开幕式在叙事艺术方面的“变”与“不变”。研究发现,从2008年北京夏季奥运会开幕式到2022年北京冬季奥运会开幕式体现着从宏大叙事向个体叙事的艺术转变,体现在从历史时间建构走向艺术时间建构、从民族史诗走向浪漫抒情诗、从淡化体育元素走向强化体育元素、从科技加强艺术到科技艺术融合共创的转向历程,体现了不同时期设计思路,生产语境及创作心境等方面的变化。不变的是对奥运精神及“天下大同”理念的传达。留下了诸如多样的时间建构艺术手法、异时空叙事典范、东方艺术语言的发掘创新、体育元素的深化融入、科技人文主义对舞台表现的深度驱动等有益经验,为我国大型体育赛事的赛事表演活动提供了宝贵的借鉴启发。
关键词: 开幕式展演 ；奥运会开幕式 ；叙事艺术 ；2008年北京夏奥会 ；2022年北京冬奥会 ；体育展演
被引量
11
摘要： 亨利·詹姆斯的早期代表作《一位女士的画像》集生命哲学、道德关怀与叙事艺术于一体,是他在《小说的艺术》中提倡的“完美之作”的最佳呈现。基于其赏、评印象派绘画的经验,詹氏将该画派技法吸纳至《画像》的创作中,突出表现为对形成印象的关键性环节“观察”的重视。这种重视被珀西·卢伯克赓续并升华为能够反哺詹姆斯小说批评的“观察之眼”视角理论。小说中多元、碎片化的印象源于不同“观察之眼”的通力合作,文学印象主义特质凸显之处也是“观察之眼”移转频次的高峰。通过“观察之眼”不断移转的叙事模式,小说文本从多元现实的主客体共现、丰富且碎片化的印象呈现、时空的绵延交融、围绕印象的语象叙事这四个方面表现出文学印象主义特质,是詹姆斯的创作模式迈向现代及其显著的印象主义视觉理论形成的重要标志。
关键词: 亨利·詹姆斯 ；《一位女士的画像》“ ；观察之眼” ；印象主义视觉 ；叙事艺术 ；文学印象主义
摘要： 2020年4月,胡学文的长篇小说《有生》在《钟山》杂志发表(刊于《钟山》长篇小说A卷)。这是一部在时间上跨越百年,在空间上"既有历史叙述,又有当下呈现"的鸿篇巨制。驾驭和完成这种跨越百年时空的文学叙事,不仅需要作家深厚的生活积累、深邃的思想洞见,还需要成熟的结构和叙事艺术素养。小说文末附有一篇"后记"。"后记"大约两千字,其中三分之二的篇幅,是在谈论作者和祖奶的亲密关系。
关键词: 历史叙述 ；文学叙事 ；《钟山》 ；叙事艺术 ；胡学文 ；亲密关系 ；有生 ；后记
被引量
7
摘要： 舞蹈的银幕呈现取决于电影作为综合视听叙事艺术之本体属性。电影与舞蹈所具有的时空性、叙事性、表情性和动态形象的艺术共性编织了舞蹈与电影相结合的纽带。两种艺术形式相辅相成,相得益彰。一方面,舞蹈增添了电影的写意色彩,于无声处由审美化的形体语言传达了人物丰盈的心灵世界;另一方面,电影也优化了舞蹈的视觉效果,凭借镜语视角、景别、景深、运动镜头、画面的升降格等处理,形成了镜头语言与舞蹈语言的“双人舞”。
关键词: 舞蹈语言 ；表情性 ；艺术共性 ；景别 ；双人舞 ；镜头语言 ；形体语言 ；运动镜头
摘要： 阿卜杜勒拉扎克·古尔纳的《天堂》通过少年优素福的成长和参与的商旅活动生动,再现了19世纪下半叶到第一次世界大战前东非复杂的社会、经济、政治、文化状况。古尔纳从东非两千多年商旅活动的传统性、目的性、运动性、反思性特征出发,发展出嵌套式的叙事结构和不断深入的叙事层次,以《古兰经》《圣经》故事和诸多斯瓦希里旅行文本为基础,描绘了人物形象众多、人物关系复杂、时空跨越度大的广阔商旅世界图景,引领读者随商旅队从印度洋到非洲内陆,从蒙巴萨到俄罗斯,进行跨越时空的精神旅行,并对东非贸易、奴隶制、欧洲殖民、伊斯兰和印度文化遗产进行全面反思,展示了高超的叙事艺术。
关键词: 古尔纳 ；《天堂》 ；商旅叙事
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31
摘要： 说到小说的叙事艺术,总无法脱离其发生与发展的载体——时间与空间,它们不仅是小说叙事的背景,同时还共同承载着小说的情节、人物以及语言等多种元素的要义和功能,巴赫金将这种由时间与空间共同构建的小说叙事基本维度称为"时空体":"时间在这里被浓缩、凝聚,变成艺术上可见的东西;空间则趋向紧张,被卷入时间、情节、历史的运动之中。时间的标志要展现在空间里,而空间则要通过时间来理解和衡量。"
关键词: 小说叙事 ；叙事时间 ；时空体 ；叙事艺术 ；时间与空间 ；发生与发展 ；共同承载 ；基本维度
被引量
7
摘要： 如何处理好叙事策略与记忆真实之间的关系,是记忆小说创作无法逾越的问题。玛丽亚·斯捷潘诺娃的小说《记忆记忆》以其独特的叙事艺术,在当代俄罗斯文坛独树一帜,被视为是对材料进行非叙事性再现的一种尝试。作家拒绝构建传统叙事策略,自创独特的“橱窗小说”(роман-витрина)叙事模式。为实现尽可能客观的真实陈列,作家通过“橱窗”对记忆“展品”进行了双轨时空、四线并行的多重展示,同时为避免将读者拖入家族记忆创伤的感性漩涡,采用了反沉浸、反共鸣的方式将读者隔离于橱窗之外,营造了文学欣赏的“间离效果”,在展示自己家族记忆、放过创伤之旅的同时,唤起读者的审美思辨,赋予作品更加深刻的内涵。
关键词: 玛丽亚·斯捷潘诺娃 ；《记忆记忆》 ；“橱窗小说” ；间离效果
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