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摘要： 明代仕女画是继“丰硕为美”的唐宫仕女画的又一座人物画高峰,形成了与先前迥然不同的绘画风格,涌现出唐寅等一批优秀的仕女画家。明代商品经济的繁荣致使明代社会崇尚奢靡、享乐,狎妓之风盛行,市民文化发展迅猛。科考失败后卖画为生的唐寅顺应时代潮流,创作了许多世俗趣味较强、能够符合广大市民阶层审美要求的仕女画,更由此开创了著名的“削肩”仕女图式,不仅表现了女性弱柳扶风的病态美,更反映出儒家文化对理想女性的形象设计和专制皇权下明代失意文人的审美需求。
关键词: 审美图式 ；仕女画 ；唐寅 ；世俗性 ；明代社会 ；市民阶层 ；理想女性 ；绘画风格
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11
摘要： 江南风流才子唐寅,自幼聪慧机灵,才华过人,他将作诗的气韵、锻炼和润色,与绘画的意匠经营和笔墨技法相提并论,其诗思不乏才士的狭气和傲气,还有孤芳自赏的清高。他爱江南水乡风物,更爱娇娆美人,除了在山水、花鸟画里以奇妙诗思展现才华外,他还在仕女图、美人图、名姝图等系列佳人画及其题咏里,高调宣示才子缠绵俳侧的风流。唐寅画为神品,诗亦入流,因露才扬己而遭遇不测,沉沦却依然轻狂,落魄才子梦断佳人画,如幻似真的浪漫情愫,使他成为明清才子佳人文艺的典型。
关键词: 唐寅 ；才子 ；佳人 ；诗画
摘要： 唐寅,字伯虎,后改字子畏,是“明四大家”之一,被誉为明中叶江南第一才子。他满腹诗书,才华过人,不仅在明代的绘画艺术史上很有名气,而且在书法方面造诣也颇为深厚,与此同时他还是一位著名的诗人。他自身的成就造就了一种文学,那就是唐寅文学。这种文学背后的主体就是唐寅这个人。世人皆称其为唐伯虎,唐伯虎少年英才、个性鲜明,在后来科场案被牵连之后主要以卖画为生,这其中显现出来的文人书生气质与卖画谋生相交杂、融合,表现出了雅俗共赏的面貌。
关键词: 唐寅 ；文学 ；绘画艺术史 ；个性鲜明 ；雅俗共赏 ；唐伯虎 ；明中叶 ；科场案
被引量
1
摘要： 本文从鉴藏史的视角出发,对唐寅名下争议最大的名作《梦仙草堂图》进行重新梳理与研究。通过对《梦仙草堂图》的受画人、风格特征以及画面意涵的考察,本文认为这件作品与周臣有直接关联,可能是他的晚期作品。画面融合了“吕洞宾黄粱梦觉”与“铁拐李阳神出窍”两种图式,并进行了新变,展现出与明代中期流行的心学和全真教内丹学说有关的意涵。
关键词: 《梦仙草堂图》 ；唐寅 ；周臣 ；内丹修炼 ；心学
摘要： 唐寅款《梦仙草堂图》卷中有顾应祥、翁桂、费念慈等明清名家题跋及庞元济鉴藏印。关于此卷真伪,费念慈、庞元济、吴湖帆、高居翰、傅申、林霄等人持不同观点。画后第一跋无款无印,其作者的确立是判断唐寅款画跋真伪的关键。此跋与唐寅同期书风不合,且款中称谓有违常理,应系伪作。画中草堂+松树+峻石的构图方式与周臣《春泉小隐图》非常相似,说明二者之间拥有内在的联系。故笔者认为此画并非唐寅真迹,受画人汪东原亦非汪道昆从弟汪道弘。
关键词: 唐寅 ；《梦仙草堂图》 ；陈鹤 ；周臣 ；《春泉小隐图》
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1
摘要： 关于唐寅传世的数幅枯木寒林图,以往的相关研究对其意义的解读比较模糊,也未有深入探讨,最大的问题是没有结合图像文本与文字文本来综合分析。文章试图从其题画诗、画法与各种史料、著录入手,将画作的寓意与唐寅的经历勾连起来,揭示此类画作在唐寅书画创作生涯中的特殊意义,并将其与同时代画家的相关作品进行比较,把作品置于更宏观的背景下来全面评价其在画史上的特殊地位。
关键词: 唐寅 ；枯木寒林 ；“李范”传统 ；咏怀诗 ；科场案
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1
摘要： 唐寅文集自问世以来,不断有学者对其进行增补。人们在对唐寅文字作品有了比较全面认识的同时,错收、误收也时有发生。这些情况的出现,一方面是限于之前文献搜集比勘相对困难,另一方面也与艺术市场长期充斥唐寅的书画伪作有关。唐寅文集目前存在如下问题:他人作品误作唐寅者、原诗略经改动并易题后署名唐寅者、作者有不同说法者、改易数字另成一作等。另外,署名唐寅所作的散曲中,亦因各种晚明曲选的题署不一而存在争议。利用故宫博物院藏唐寅行书自书曲,可以部分地解开其散曲著作权之谜。唐寅文集出现的种种问题,不仅需要引起唐寅研究者的注意,也值得今人编辑艺术家文集时重视。
关键词: 唐寅 ；文集 ；著作权 ；辨伪
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2
摘要： 本文在前人研究的基础上,尝试引入古代诗歌等作品,对唐寅《班姬团扇图》《秋风纨扇图》两幅绘画中仕女执扇、蜀葵、修竹等关键元素进行重新解读。历代文人创作了大量以“闺怨”为主题的诗歌,其表面是设身处地为诗中女子结撰抒写,实际却是以诗中女子自喻仕途坎坷逐臣之伤。唐寅不仅是画家,也是文人。笔者结合唐寅的个人经历与画中配景的暗示,将这两幅绘画引向画家自喻,讨论男性画家创作此类闺怨题材绘画的用意。
关键词: 闺怨 ；自喻 ；臣怨
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5
摘要： 上海博物馆馆藏唐寅山水图为绢本画芯,因年代久远,画面出现老化、破损、画意残缺、折痕断痕严重,急需重新修复,为此,制定了修复方案。修复过程严格按照古书画修复的五大工序“洗、揭、补、托、全”来进行,并严格遵守“最小干预性”“最大信息保留”和“安全性”的原则,根据修复的前后对比图来看,修复方案是可行的。通过不断实践和理论研究探讨,对每一件文物都会采用最适合的修复方法。相信此件文物的修复案例对于其他绢本类书画文物装裱修复具有借鉴意义。
关键词: 绢本 ；书画修复 ；全色接笔
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3
摘要： 《致若容札》又名《行书与若容手书》。此卷的上款人“若容”即徐霞客(1587-1641)的先袓徐元寿(第十二世袓)。徐元寿(1470-1553),又名尚德,字若容,号纳斋,国学生。徐元寿的侄子徐经曾和唐寅一起赴京赶考,后发生舞弊贿考丑闻,导致唐寅招染牢狱之灾,并从此断了仕途之念。徐元寿与祝允明、都穆、文徵明等都友善,特别是和唐寅关系密切。
关键词: 唐寅 ；祝允明 ；徐霞客 ；文徵明 ；牢狱之灾
摘要： 唐寅桃花庵园林设计是明朝园林设计的一个典型设计类型,其体现出明代当时文人园林基本特征。从唐寅"桃花庵"的园林设计背景、从园林设计角度出发,将唐寅自己的绘画与诗作为参考意见,将桃花庵设计进行分析,读者可在桃花庵设计中了解作者生活与志向。本文是针对唐寅"桃花庵"园林概述、桃花庵诗歌中体现出的园林设计因素、桃花庵园林设计特色、从不同层面对唐寅"桃花庵"园林设计分析、唐寅"桃花庵"的园林设计启示、桃花庵园林设计与唐寅本人关系进行简单概括,以供参考。
关键词: 唐寅 ；桃花庵 ；园林设计 ；艺术分析
摘要： 明代文化求新尚奇、市民化、商业化的特点浓重而普遍，这不仅对明传奇和话本等文学创作有突出影响。也使得当时的书画艺术具有雅俗交融、求新求变的趣味。本期三篇文章即从不同侧面展现了书画家对这种新趣味做出的具体回应与反思。《唐寅绘画风格形成的社会观察》一文指出，唐寅绘画风格的形成深受其时代环境和社会经历的影响，作者认为唐寅有一定商品性特点的绘画表现是雅俗的交融，显示出兼具行、利二家的独特魅力。《论陈淳花鸟画的“写意性”》一文阐发如何理解陈淳的“写意性”。
关键词: 绘画风格 ；社会观察 ；风格形成 ；唐寅 ；雅俗交融 ；文学创作 ；书画艺术 ；社会经历
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5
摘要： 唐寅《江深草阁图轴》是北京艺术博物馆藏的一件一级文物,乃唐寅少年时代的代表作。该图在明清多种著录中有记载,民国时期曾庋藏于鉴藏家吴湖帆名下。由于展出机会少等多种因素,此作尚未得到研究者的充分关注。
关键词: 唐寅 ；江深草阁图 ；北京艺术博物馆
摘要： 梦见抱枕无端梦踏春，觉来疑假又疑真。分明红杏花稍上，墙上人看马上人。唐寅戏笔。早起独立柴门倚瘦筇，葛襟凉沁豆花风。曙鸦无数盘旋处．绿树梢头一线红。看花谷雨豪家赏丽春．塞街车马涨天尘。金钗锦袖知多少．都是看花烂醉人。
关键词: 唐寅 ；扇面 ；墨竹
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